《鲁迅全传·新甫京3522:苦魂三部曲》,展开更多酒店

种子

我走进了墓地。

当然还是有例外的,我非常喜欢《从百草园到三味书屋》,感觉读来唇齿留香。今天这个日子,还是找出了自购买后翻了翻就束之高阁的《朝花夕拾》,看到熟悉的句子,感觉还是能背出来,一是的确有兴趣,其次就要归功于应试教育了,几十年了,仍然难忘。

依张梦阳先生介绍,《鲁迅全传·苦魂三部曲》的酝酿源自三十多年前的1980年代,其间贯穿不变的,是把这部作品牢牢定位在史与诗的交叉地带与融合境界的文体意识和文体追求。这种不甘心止步于单纯史传或单纯文学的文体追求,起先也许更多地带有感应“新时期文学”和“思想解放”的大时代旋律的激情,往后延续,则不能不沉淀、深化为一种个性色彩越来越鲜明的话语和思维的习惯模式。当新世纪初年,张梦阳先生跨越以鲁迅研究为业的二十余载学者生涯,完成了自己学术研究方面的“大部头”代表作——五卷一分册一千万字《1913-1983鲁迅研究学术论着资料汇编》、一百八十七万字的三卷本《中国鲁迅学通史》的写作和编纂,并获得国家图书奖,开始面临《鲁迅全传·苦魂三部曲》的具体构造时,这种史与诗的交响或复调的手法,已成唯一得当的选择。历经十三载呕心沥血的苦苦写作,终于使选择化为实绩。

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那时的张梦阳更不会想到,自己此后的一生,不管是北京师范大学中文系学生、河北香河县语文教师,还是中国社会科学文学研究所研究员、中国鲁迅研究会副会长,都从未停止过阅读鲁迅、思考鲁迅、书写鲁迅。“鲁迅”始终是他生命中的关键词。

而是哭着正义。

九十年代初在青岛买的,居然也陪我到了上海

史、诗交融的气象,在《苦魂三部曲》中最突出的表现,不在局部和细节的零敲碎打之处,而在全书总体格局的宏观架构。对此,书中前言做了开宗明义的交代:“《鲁迅全传·苦魂三部曲》,选择鲁迅一生的早、中、晚三个点,分为《会稽耻》《野草梦》《怀霜夜》三部曲。是力图全景式地再现鲁迅和他那个时代的长篇文学传记,旨在刻画鲁迅作为中国二十世纪最痛苦的灵魂的心灵史,以及他周围各色人物的社会众生相,展现二十世纪中国知识分子的精神史。”

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走进北京西郊张梦阳的寓所,不出意外,书房、客厅乃至卧室,都摆满了与鲁迅有关的书籍。最早的,是一套1959年出版的《鲁迅全集》。

到了周末,本地老师全都回家了,只剩张梦阳一人留在宿舍,他才摊开稿纸,一笔一画,把在心中“焖焐”成熟的文章直接复写上去。同事见到报纸上发表他的文章,没人知道是什么时候写的,无不感到惊讶。只有当时和他在一个县任教的挚友、作家汤吉夫清楚:“梦阳是恨不能连标点符号都在心里‘写’好了,才在纸上动笔呢!”

不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根。有人说,何首乌根是有像人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远。

《鲁迅全传·苦魂三部曲》,张梦阳着,华文出版社2016年8月第一版,135.00元

发表于 2015-11-12 15:35

有人说,读历史最深沉之义,便在于知古今而定位当下的坐标,明兴衰而通达眼下的境界。而古城游,正是给这样一种情绪与领悟,提供了一种直达的通道。

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绍兴,这座有着2500多年历史的古城,该是这种慰藉最好的载体之一。打开历史的匣子,无论是尘封地下的往事,还是依然屹立的建筑,都足以让我们感受到浓厚的文化底蕴。在时光打造的青石板路上,我们用脚步邂逅一段历史。

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绍兴的文化底蕴浓厚,具有江南水乡的灵秀,鲁迅故居保存完好。绍兴的风土人情,以乌蓬船、乌毡帽、乌干菜这“三乌”为代表,积淀了丰富的文化内涵并呈现独特的地方风采,令人神往。

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关于绍兴,我们了解多少?是鲁迅笔下的三味书屋、百草园、孔乙己,还是陆游与唐婉,或是更久远时代的大禹。其实绍兴,有很多探寻的地方。

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一条窄窄的青石板路两边,一溜粉墙黛瓦,竹丝台门,鲁迅故居,百草园,三味书屋以及鲁迅笔下风情园,咸亨酒店穿插其间,一条小河从鲁迅故居门前流过,乌篷船在河上晃晃悠悠,此情此景不能不让人想起鲁迅作品中的一些场景。

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鲁迅故里,是一条独具江南风情的历史街区,品味鲁迅笔下的风物,感受他当年生活情境的真实场所。

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不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根。——摘自《从百草园到三味书屋》

儿时的乐园有时候很简单,却充满无穷的乐趣,其实我们小时候也如此。

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“出门向东,不上半里,走过一道石桥,便是我的先生的家了。从一扇黑油的竹门进去,第三间是书房。中间挂着一块匾道:三味书屋;……”——摘自《从百草园到三味书屋》

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沈园园内亭台楼阁,小桥流水,绿树成荫,江南景色。因为陆游和唐婉的爱情,而来到了这里。

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全长大约1.5公里的仓桥直街,有着小桥流水人家的景致,青石板、湿苔藓、乌篷船就是这里的标志。河道两侧,以水乡传统民居为主,穿过这些屋子的狭窄走道,便可以看到每家后院都有一个小河埠,长长的河流,上面会划过乌篷船。当地的人们还是过着之前的生活,在那里洗菜、生活、过日子。

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这里的民居多为清末民初时期的建筑,富有地方特色的台门保存完好,具有浓郁的水乡风貌。

来到这里,你会感到生活很安静,没有城市的那种喧嚣,日子过的很慢很惬意。

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孔乙己令咸亨酒店名满神州,也使绍式名菜成了来绍旅游者品味古城食文化的一大流行“食尚”。于是,霉干菜焖肉、油炸臭豆腐、酒浸枣子等传统绍式名菜是越吃越香、越吃越流行。

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推荐餐厅:咸亨酒店

地址:鲁迅中路179号

推荐特色菜:

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茴香豆

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油炸臭豆腐

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梅干菜扣肉

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糟鸡

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青鱼干

住宿推荐:咸亨酒店

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古老而年轻的酒店,住在这里,扑面而来的一股浓浓的乡气,寻找弥漫于过去的味道。

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游玩建议:安排两天一晚

D1:鲁迅故里——鲁迅故居——百草园——三味书屋——沈园——咸亨酒店

D2:仓桥直街——坐乌篷船——东湖

如果时间充裕,可以再去兰亭、大禹陵看看,甚至是安昌古镇走走,都不错。

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张梦阳用一生的时光,追随鲁迅,陪伴鲁迅。如今虽然已年逾古稀,却仍然坚守。

总觉得是带走了正义,

***我常想在纷扰中寻出一点闲静来,然而委实不容易。目前是这么离奇,心里是这么芜杂。一个人做到只剩了回忆的时候,生涯大概总要算是无聊了罢,但有时竟会连回忆也没有。

但凡对鲁迅生平略有研究的读者,都容易体味到:“会稽耻”“野草梦”“怀霜夜”这几个词所标示的,远不止是鲁迅一生中的三个次第排列的关键时刻,它们更有被视为鲁迅全副精神气质或性格特征的核心意象的复杂蕴味。《苦魂三部曲》的三部横切,在区隔出鲁迅的早年、中年和晚年三个时间段,以及鲁迅生活过的绍兴、北京和上海这三处特定时代的特定社会空间的同时,其实也深深地区隔出了鲁迅思想感情天地里随处都能协奏起来的三重主旋律。征诸鲁迅平生着译的大量文本,也不难发现:“会稽耻”里郁积的“耻”“野草梦”里萦绕的“梦”“怀霜夜”里弥漫的无边的“夜”,几乎可以构成鲁迅全部话语的背景三原色。

那时的张梦阳不会想到,多年以后,为了撰写《鲁迅全传·苦魂三部曲》,自己会追寻着这位文学巨匠的足迹,一次又一次在泛着青灰色暗光的石板路上疾走,乘着煤烟和桐油漆成的乌篷船,在东湖中漫游。

从世界看鲁迅,也要学着像鲁迅那样看世界。鲁迅去世前十几天曾发表过一篇杂文,文中说:“我至今还在希望有人翻出斯密斯的《支那人气质》来。看了这些,而自省,分析,明白哪几点说的对,变革,挣扎,自做功夫,却不求别人的原谅和称赞,来证明究竟怎样的是中国人。”

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上世纪末以来,伴随史传类和文学类的长篇写作持续趋热的潮流,传述鲁迅生平经历的新作的问世,也明显比以往更见密集。而且,这些作品在文本的体貌形态和思想格调上,也呈现出了前所未有的多样化取向。对鲁迅的传述和书写,并非仅与鲁迅和鲁迅所处的那段历史相关,更从一个侧面体现着传述、书写鲁迅的当代作者的思想情怀和精神寄托,同时,还折射着当代社会文化的某些症候和特色。

“不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有臃肿的根。有人说,何首乌根是有像人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远。”

为了完成鲁迅的这个心愿,从20世纪80年代起,张梦阳就立志翻译这本《中国人气质》。但开译之后,才知此事之难。《中国人气质》的作者亚瑟·亨·史密斯,是一位英国裔的美国传教士,1872年来到中国,在中国生活了20多年。在他的书中,既有英国典故,又有美国成语,还引用了大量中国经典、俗语,而且写作的语言是100多年前的英语,英译的中国经典、俗语又不甚准确,找到对应的汉语原文很是困难。

《中国现代文学三十年》中对先生有这样的评价,鲁迅堪称现代中国的民族魂,他的精神深刻影响着他的读者、研究者,以至一代又一代的中国现代作家、现代知识分子。鲁迅同时又是20世纪世界文化巨人之一。他创造了“内外两面,都和世界的时代思潮合流,而又并未梏亡中国的民族性”,并具有独特的个人风格的“现今想要参与世界上的事业的中国人”的文学。他与同时期的世界杰出的思想家和文学家一样,在关注本民族的同时,也在关注着人类共同面临的问题,并做出了自己的独特贡献。

其中,《会稽耻》描摹鲁迅在故乡绍兴“从小康人家而坠入困顿”的成长历程:少年周豫才、新台门周家、清末绍兴城,从近景、中景和远景的视域内,连缀流转,错综有致,形成人情、世情与民俗风情层层交迭的工笔画轴式的场面。《野草梦》聚焦1924年至1926年《野草》系列的23个篇章陆续诞生的时期,也就是鲁迅栖居北京14年期间的最后两年的生活,附带以插叙梦境和怀想的方式,追溯了鲁迅1906年到1924年所遭遇的奉母命归国成亲、辩论“铁屋中的呐喊”、兄弟突然失和等重要事件的关键片断。三部曲中容量最大的《怀霜夜》,对鲁迅晚年在上海的岁月里与瞿秋白、“两萧”、冯雪峰、胡风及内山完造等友人的知交往还,进行全面描述,从中着力凸显的则是鲁迅与瞿秋白在人格、才情和思想上惺惺相惜的深挚情义。

2007年10月19日,鲁迅逝世71周年,张梦阳在绍兴考察。2016年,鲁迅诞辰135周年暨逝世80周年之际,这部经过数十载酝酿准备、13年的构思写作,
116万字的《鲁迅全传·苦魂三部曲》终于全部出版。

“既然上马了,就得硬着头皮译下去。有一次,为了还原一句孔夫子的话,我在办公室查了两天一夜的《十三经》。从食堂打一顿午饭吃一天,夜里太困了,就把椅子摆成一排,用两本《辞源》当枕头,稍歇一会,醒来接着找,终于在《论语》中查到了,原来是‘必有寝衣,长一身有半’。”此时的张梦阳虽然困乏至极,但却像在荒野中发现了矿藏的勘探队员,满是兴奋。自1995年出版后,张梦阳主译的这本《中国人气质》一版再版,至今仍在重印。

八十年前的今天,鲁迅逝世。

鲁迅诞辰135周年暨逝世80周年纪念日将临之际,张梦阳先生耗费十多年心血着成的一百余万字的《鲁迅全传·苦魂三部曲》由华文出版社出齐。

1951年夏,正是南京最溽热的时节。在湖北路上的一座民居中,6岁的张梦阳安静地坐在凉席上,听母亲给他讲一本名为《鲁迅的童年》的小人书。这是他第一次知道鲁迅,第一次见识绍兴的石板路、乌篷船。

1979年,在林非等几位知名学者的努力下,张梦阳调入中国社会科学院文学研究所鲁迅研究室。终于可以理直气壮地铺开稿纸写作了,但这个被“逼”出来的习惯,张梦阳没有丢掉。他还总是先在心里“写”,直到文章在胸中“焖熟”了,才落到纸上。现在,虽然已年过古稀,但张梦阳沉思、冥想、默记、心写的功夫仍然不减当年。

以此作为对一个伟大灵魂的纪念。

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1958年,在北京二中念初一的张梦阳,看到选入语文课本的《从百草园到三味书屋》,一刹那仿佛回到了童年时,母亲为他讲述的那个略显遥远、陌生却又无比新奇、有趣的鲁迅的世界。

“在这种情况下读书,印象非常深刻,再加上我的记忆力不错,把《鲁迅全集》特别是杂文部分读得烂熟。说出一个文章的标题,很快就能从书中把这篇文章找出来。虽然我参加过2005年版《鲁迅全集》的修订,但对新版的熟悉程度远不如1959年这版。这就像乒乓球运动员,更喜欢用自己熟悉的拍子。”

《朝花夕拾》中充满鲁迅先生童年和青少年时期的回忆,即使有他一贯的讽刺笔触,也没有我们熟悉的犀利,而是让人觉得活泼,感觉这不是被教科书固化了形象的鲁迅。

与时下寻常场合里的用法截然不同,“诗”在鲁迅本人的话语谱系里,并不是轻飏于现实之上或披挂在生活表面的辞令装饰品,而是得自从人群拥挤处的挣扎、从灵魂幽深一角的搏斗,满含着张力,不见得雅观,也往往不够悠远静穆。张梦阳先生为他的鲁迅全传定名“苦魂”,并从定名和搭建全书总框架开始,为这部全传注入他所称的“诗化”的醇厚意绪。

“我父亲毕业于北洋大学土木工程系,长期在北京市政局担任高级工程师。他认为学文科成才不易,希望我像他一样学理工科,有一身可以安身立命的本领。”但热爱文学的张梦阳,执意要走文学之路,父亲拗不过,只好转而支持,而且支持的力度着实不小。1964年,张梦阳刚考上北京师范大学中文系时,父亲下狠心,花了二十多元给他添置了这套《鲁迅全集》。父亲知道,张梦阳喜爱文学,尤其爱读鲁迅。

2016年,鲁迅诞辰135周年暨逝世80周年之际,这部经过数十载酝酿准备、13年的构思写作,116万字的《鲁迅全传·苦魂三部曲》终于全部出版。张梦阳了去了心中最大的一个愿望。复旦大学教授郜元宝评价说,斯世得见斯书,诚槁梧而留独弦,秋昊尚遗疏星,可告慰往圣并昭来叶。

不知道旁人怎样,自诩读书时语文还不错的我有点儿怕他,他的文章在教科书中有着重要位置,每次都会被当作考试重点,很多东西太深奥,文字又有些拗口,所以只有硬背老师给的意义啦,文学特点,政治影响等等,以致于后来不需要考试了,偶尔读书遇到鲁迅的文章就会直接翻篇,不再去接触。

《苦魂三部曲》也绝不吝惜纯虚构的笔墨。譬如《会稽耻》中“冬雨”“春雪”和《野草梦》中“受伤的鸽子”、《怀霜夜》中“秋白囚室”前石榴树和尾声萧红拜墓时万年青花瓶的精美描写,篇幅比重不算很高,且多从史料周边生发,但它们状物设景、拟态造境,赋角色以精气神,还时空以充满诗意的画面感,在章节间尽显穿针引线、凝神聚气之能。而三部曲每一卷的序幕和尾声,更把这种用艺术照亮历史、用想象激活过往的生动描摹,放大成了独立的篇章。得益于这种虚实相济的细功夫,沉甸甸的《苦魂三部曲》的每一页,读起来令人轻松、愉悦,获得美的享受。

鲁迅;张梦;梦阳;三部曲;鲁迅全集

在绍兴,张梦阳买了茴香豆和各种黄酒,体会阿Q、孔乙己当年喝酒吃豆的滋味;在咸亨酒店一坐就是半天,观察绍兴人是怎样喝黄酒的;乘乌篷船逛东湖,游小河,去安桥头,望会稽山,回味鲁迅故乡的风俗世情;甚至半夜从鲁迅故居徒步走到府山,在黑暗中登山,想象少年鲁迅在父亲死后登府山的悲凉心境。在他看来,细品史料和实地考察,不仅能够保证传记的史实性,而且也可以从中发现生动的细节。

是不是很熟悉?以致于至今走在江南小镇时还会仔细看看墙根儿,是否有何首乌,即使不似人形,也可以用来乌发。

跟着别人的脚迹,

毕业,自然大家都盼望的,但一到毕业,却又有些爽然若失。爬了几次桅,不消说不配做半个水兵;听了几年讲,下了几回矿洞,就能掘出金银铜铁锡来么?实在连自己也茫无把握,没有做《工欲善其事必先利其器论》的那么容易。爬上天空二十丈和钻下地面二十丈,结果还是一无所能,学问是“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”了。所余的还只有一条路:到外国去。

那一刻,


2007年10月19日,鲁迅逝世71周年,张梦阳在绍兴考察。

今天一天就在虹口附近转悠,出门前计划中是有到甜爱路上的鲁迅纪念馆看看的,也想去内山书店拍拍照,可出门后忙起来就忘到脑后了。总感觉有件事情没有做,回到家中准备写今天的文字时才记起。就在文字中祭奠先生吧,找出两本鲁迅先生的书,九十年代初买的,一直没怎么读,认真读读,或许不再受考试干扰,或许不再是年少无知时的单纯懵懂,对于先生的作品应该能读懂了吧?

“现在很少有人知道什么是‘戴帽高中班’了。村里原本只有小学和初中,但大队书记提出来要让学生‘上高中不出村’,就给小学戴上了高中的帽子,办了高中班。说是‘戴帽高中班’,其实就是瞎胡闹。”当年的辛苦,张梦阳至今难忘。早晨一起床,就要去农田里劳动施肥;白天上课,主要内容是没完没了地读报纸;晚上则是冗长无聊的会议,常常十一二点才结束。好不容易开完了会,时间可以归自己支配了,但三个老师挤在一间又脏又破的小屋子里,别人要睡觉,张梦阳想开夜车都没有地方去。无奈之下,他只好从被窝里头探出身来,在床前支一块木板,点上用糨糊纸自制的油灯,又读起《鲁迅全集》。

那送着我们的仍是铁钻击打着石头的声音,

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